Directeur de recherche : Jean-Marc Chouvel
Le projet de cette thèse part d'un constat : la musique arabe a subi un ensemble de mutations sur le plan de la composition et de l'improvisation instrumentales. Le ´ûd (luth arabe), instrument sur lequel se base la construction systématique de cette musique, a été lui-même influencé par ces mutations. Le changement de statut de l'instrument constitue l'aspect le plus apparent qui a favorisé ces métamorphoses : on parle actuellement d'un « ´ûd de concert » capable de mener tout seul une prestation scénique. De ce fait, un nouveau courant de musique instrumentale commence à émerger. De nouveaux besoins --d'ordre organologique, technique et esthétique-- commencent aussi à être souhaités par les instrumentistes. Il s'agit, en l'occurrence, d'établir le lien entre les nouvelles conceptions organologiques (en explicitant des idées-clef) et les paramètres musicaux, a priori, nouveaux afin de pouvoir définir une autre perception de l'instrument.
À travers l'analyse tripartite de Molino (niveaux poïétique, neutre et esthésique), nous tenterons d'étudier les formes de la composition musicale pour le « ´ûd de concert » tout en exposant la problématique de la notation et de la transcription des paramètres nouveaux : selon un vecteur sémiologique, devient-il essentiel de re-penser l'écriture de la musique arabe (qui est d'ailleurs, par essence, une musique à tradition orale) ; la partition du « ´ûd de concert » en l'occurrence ? Ceci nous conduira à ne plus penser cette musique en tant qu'un art du temps, mais plutôt en tant qu'un « espace » bien particulier de par ses différents éléments / paramètres structurels à l'intérieur d'une hiérarchie fonctionnelle en métamorphose continue. Re-penser le ´ûd et définir ses espaces sur les niveaux de la composition et l'interprétation sont les objectifs capitaux autour des quels gravitent les éléments des différents axes de recherche.
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